雅斯米娜·哈姆丹曾以为离开音乐一年就够了。但不知不觉间，一年变成了八年。下个月，这位出生于贝鲁特的歌手将带着《我记得我忘记》回归，这是她自2017年以来的首张个人专辑，反映了自她上一张专辑发行以来发生巨变的故土。

“在上一张专辑《Al Jamilat》之后，我停止了巡演，”她作为每周播客Tarab的首位嘉宾告诉《The National》。“我当时决定休息一年，去做那些我一直没有时间做的事情，并与我所爱的人联系。但随后新冠疫情来了，然后是黎巴嫩的经济危机，接着是贝鲁特港口爆炸。所有这些事情我都需要处理。我花了一些时间来整理思绪，弄清楚我想要表达什么。”

哈姆丹没有急于回到发行和巡演的循环中，而是按照自己的节奏花时间创作素材。

“我违背了普遍的生产和沟通趋势，即一直全力以赴，”她说。“对我来说，这个世界非常嘈杂。我需要清晰。”

哈姆丹在巴黎的家庭工作室工作，她说大部分歌曲都是在那里完成的，然后她才请来合作者充实这些想法。

“我没有任何计划，除了创作的乐趣，”她说。“这给了我力量。但当工作开始发展时，我开始觉得这可以成为一张唱片。当我有四首歌时，那真的让我很高兴；我开始看到全貌。”

这些歌曲成为对生活在阈限中的探索——介于当下的安全与遥远的创伤之间——灵感来源多样，从11世纪的穆瓦沙赫诗歌到加密的巴勒斯坦抵抗歌曲。

《Hon》是她为这张专辑写的第一首歌，与巴勒斯坦诗人安纳斯·阿拉伊利合写，它捕捉了此地与彼地之间的张力。

“我有创作障碍。这是我生命中第一次经历多重危机的累积。制作音乐对我来说是直觉的。但当涉及到写歌词，用语言表达我的感受时，那很困难。我想选择正确的词语和正确的音调，让我感觉与我是谁以及我正在经历的事情保持一致，”她说。

“我总是喜欢混合激励我的影响——阿拉伯乐器，还有巴基斯坦音乐、日本音乐、非常古老的录音，”她补充道。“我不在乎界限，无论是阿拉伯音乐、摇滚还是其他任何东西。”

《Shmaali》将低调的电子制作与吟唱般的诗句和朦胧的旋律融合在一起，围绕可以追溯到奥斯曼时代的加密巴勒斯坦歌曲构建。这些编码的诗句让女性能够与被监禁的亲人沟通，同时避开狱卒和审查员。

“当我发现这种形式时，我完全被震撼了，”哈姆丹说。“用诗歌抵抗，用编码的歌词排除压迫你的权威的想法，是一个强大的象征。我希望我的版本是一首胜利的歌，几乎像一首赞美诗。”

她请来她的妹妹负责和声，与经常合作的法国人马克·科林和他新获得的1960年代合成器一起工作。“他以前从未用过它，所以我们说：‘好吧，让我们试试，’”她回忆道。“那个实验成为了曲目的一部分。”

《我记得我忘记》的自由精神反映了哈姆丹自己在巴黎和贝鲁特之间分裂的生活。

“这张唱片正是关于这一点——同时生活在两个地方的感觉，”她说。“有时我觉得这很荒谬，因为我住在这里，但也经历着那里的战争时代。我不认为你能 ever disconnect，因为我所有爱的人都在那里。”

哈姆丹出生于黎巴嫩，在科威特、阿布扎比和希腊长大，伊拉克入侵科威特时她13岁，迫使她的家人返回贝鲁特。

“我经历了这种流亡的经历，它深深地影响了我，”她说。“我觉得我正活在一个历史性的时刻。当我们回到黎巴嫩时，我不认为这是‘回到我的国家’。我回到了一个我父母来自的地方，那里有很多家人，我有情感联系。”

她与制作人多乐器演奏家泽德·哈姆丹组成了开创性的电子二人组Soap Kills，这帮助塑造了1997年贝鲁特的战后音乐场景，当时她22岁。

“那是一个非常特殊的时期，因为一切皆有可能，”她谈到组建乐队时说。“战争结束了，有一些希望，在所有这些破坏之后，事情会得到纠正。但我们也是继承战争而不理解它的一代，战争的痕迹无处不在。”

她将她在Soap Kills的工作——以《Za》和《Cheftak》等开创性曲目闻名——描述为她在贝鲁特疏离感的配乐。在国外多年后来到黎巴嫩，她回忆起感觉像一个“内部的外人”。

“我从未真正觉得我属于任何地方。我不知道家在哪里，”她指出。“所以对我来说，音乐成了我找到自己的地方，我重新连接这个地区、我的家庭的过去的地方。我们有一个如此分散的童年和历史。”

至于那种刺耳好斗的音乐——哈姆丹原始迷人的嗓音处理爱、失去和城市错位的主题——她说Soap Kills的方法非常坚决。

“我知道我在做什么，我知道我必须这样做，”她说。“这是一种转化痛苦和反抗的方式。我不会追求任何传统的存在方式。我想找到自己的道路，即使它不容易。”

她与自己以前激进形象的关系自早期以来已经发生了很大变化。“当我开始时，我觉得展示我的形象违反了某些东西，”她说。“现在我想为了乐趣使用图像，像对待音乐一样实验它们。它极大地丰富了我的世界。”

乐队在她2005年搬到巴黎时结束，49岁的哈姆丹说她无意复活它。“每张唱片对我来说都是一次新的冒险，”她说。“现在世界已经改变了。我们改变了。甚至与音乐的互动也改变了。”

Soap Kills之后，哈姆丹开始定义她的独唱身份。2009年，她发行了《Arabology》，一张与麦当娜制作人Mirwais创作的时尚电子流行专辑。这个项目标志着哈姆丹离开乐队的第一步，也是她最早尝试面对她抗拒展示形象的问题。

“我和自己之间有一个使命，要打破这种抗拒，”她回忆道。“之后我在身体上更 present，因为我认为如果我用阿拉伯语唱歌，也许给声音一个面孔很重要，这样它可以连接更多人。”

《我记得我忘记》通过她推动多学科性继续这一轨迹。“现在我完全不这么觉得了，”她说。“我想为了乐趣使用图像，像对待音乐一样实验它们。我一直在编写和导演视频片段，并与电影制作人、动画师和其他艺术家合作。这极大地丰富了我的世界。这就是我想要进化的方式——走向更 multidisciplinary 的东西。”

在法国和黎巴嫩之间生活不仅塑造了她的音乐，而且塑造了她的整个世界观。

“巴黎很棒，但我没有与黎巴嫩的那种情感 engagement，”她说。“黎巴嫩、这个地区、巴勒斯坦——这是滋养我思考的东西。它是一个我透过它看世界的窗口。但我很远，我不在那里。我没有经历他们正在经历的事情。我正在经历别的东西。而且这不是你可以 disconnect 的东西。”

雅斯米娜·哈姆丹将于1月29日在纽约大学阿布扎比艺术中心作为Tamas音乐节的一部分表演。晚上6:30开门，门票起价52迪拉姆。